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Archive for 4 月 22nd, 2008

雷電山_(埼玉県)って？

4 月 22nd, 2008 | Category: 未分類

雷電山（らいでんやま）は、埼玉県ときがわ町にある山で、標高は、418.2mである。なお北海道にある同名の雷電山などとは、一切関係ない。山頂からは、接近している山や、ときがわ町を望むことができる。



最寄り駅


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今立郡って？

4 月 22nd, 2008 | Category: 未分類

日本 > 福井県 > 今立郡


今立郡（いまだてぐん）は、福井県の郡。


[池田町]


2005年10月1日、同郡にあった今立町が武生市と合併し越前市となったため、現在は以下の1町のみ属している。



かつては鯖江市の多くの区域や越前市の一部も今立郡に含まれていた。


<br clear="all" />



（令制国一覧 > 北陸道 > 越前国 > 今立郡）


今立郡（いまたちのこおり）は、かつての越前国中部、現在の福井県今立郡の全域、鯖江市の大半、越前市の一部地域を指す。


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講談って？

4 月 22nd, 2008 | Category: 未分類

講談（こうだん）とは、日本の伝統芸能のひとつ。


演者は高座におかれた釈台（しゃくだい）と呼ばれる小さな机の前に座り、張り扇でそれを叩いて調子を取りつつ、軍記物や政談など主に歴史にちなんだ読み物を、観衆に対して読み上げる。



歴史

起源は戦国時代の御伽衆（おとぎしゅう）であると言われているが、寄席演芸としての講談の原型は、江戸時代の大道芸のひとつである辻講釈（つじこうしゃく、または町講釈）に求めることができる。辻講釈は太平記などの軍記物を注釈を加えつつ調子を付けて語るものである。

宝永年間には公許の常設小屋で上演されるようになり、講釈と呼ばれるようになった。文政年間には話芸としてほぼ確立し、幾つかの流派が誕生した。他の芸能との交流も進み、講釈での人気演目が歌舞伎や人形浄瑠璃化されることもあった。明治時代になって後、講釈は講談と呼ばれるようになった。


江戸末期から明治時代にかけて、講談は全盛期を迎えた。明治末期には立川文庫など講談の内容を記載した「講談本」が人気を呼んだ。また、新聞や雑誌に講談が連載されるようにもなった。しかし、漫才など他の人気大衆芸能の誕生、大衆メディアの発達などに追いつけず、次第に衰微していった。第二次大戦後はGHQにより、封建制度の擁護や復讐の賛美などの要素があるとして一部の演目が上演を禁止された。禁止が解除された後も、テレビの台頭や多様化する大衆の嗜好に取り残され気味の状態が続いている。


上方講談もまた、明治時代から大正時代にかけて、今からは想像もできないほど盛況であった。上方講談は「軍談」と「神道講釈」の二つの流れが融合したもので、大正時代に立川文庫の生みの親である玉田玉秀斎などの玉田派が上方講談界を席巻した。その後、玉田、松月堂などの一門は昭和初期で命脈がつきたが、本来は江戸の屋号である旭堂が二代目南陵の奮闘もあって、上方講談唯一の屋号として今日まで継承されている。


戦後になると、上方落語同様に衰退著しく、二代目旭堂南陵と二代目旭堂小南陵（後の三代目旭堂南陵）父子のみの状態が続き、1965年に二代目が亡くなった後は三代目の孤軍奮闘が長く続いた。現在も数は多くはないが、三代目南陵の弟子たちにより地道な活動が続けられ当面の危機は脱した。「上方講談を聞く会」「天満講談席」「トリイ講談席」など定期講談席も続けられている。


その後、三代目南陵の弟子間で訴訟にまで発展する内紛があり、現在は三代目南陵が設立した上方講談協会に四代目南陵は属さず、自らの弟子のみで独自に活動している。上方講談協会に所属している三代目南陵の弟子たちは「四代目南陵」を承認しておらず、上方講談界は分裂した形となっている。



題材

講談は題材に注釈を付けて語る話芸である。題材は歴史的事件が中心だったが、題材をわかりやすく解説し観衆の理解を深めるという点が再評価され、現在では国際的事件や経営理論など、歴史以外の題材を取り上げる試みもなされている。また現在は女流講談師の割合も増えている。決して盛んな芸能とは言えないが、新しい潮流も少しずつ生まれつつある。

代表的な演目

江戸


上方




落語との違い

一般に落語には東西関わらず落ち（サゲ）が存在するが講談には存在しない。

また落語が登場人物になりきってストーリーを進めていくのに対し、講談は第三者の視点からストーリーが進む形式が中心。しかしこの形式に沿わない講談、落語は多数存在するため、内容や形式から分類することは困難である。

他にも落語ではその人物・動物（子供、老人、女性、はたまた動物など）になりきって演じるが講談にはない。

落語と違い古くは大正時代頃まで釈台に講釈本（代々師匠から受け継いだ物や自身が記した物であらすじや登場人物が書かれている）を置き読みながら演じられる事がしばしばあった。


究極的には、落語家と呼ばれる人が演じれば落語、講談師と呼ばれる人が演じれば講談ということになろう。


他に落語では先輩のことを師匠と呼ぶが、講談では先生と呼ぶ。


演目のことを講談は読み物と言い、落語は出し物と言う。



講談師



関連項目



外部リンク


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ゴメス・アンダーソンって？

4 月 22nd, 2008 | Category: 未分類

アンダーソン・ゴメス（Anderson Gomes,1985年3月12日－）は、2005年までプロ野球・福岡ソフトバンクホークス所属したプロ野球選手である。ポジションは外野手で、背番号は70。


ブラジルサンパウロ州出身。アフタメロ高校を中退して、2002年に福岡ダイエーホークス（現福岡ソフトバンクホークス)に入団した。入団した際のポジションは投手だったが、2005年からは外野手に転向した。同年オフに戦力外通告を受ける。


2006年からは、シカゴ・ホワイトソックスの傘下チームに所属している（マイナーリーグでの成績）。



略歴

  • 身長・体重:183cm84kg
  • 投打:右投右打


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ヨハン・ゼバスティアン・バッハって？

4 月 22nd, 2008 | Category: 未分類

ヨハン・ゼバスティアン・バッハ（Johann Sebastian Bach, 1685年3月21日（ユリウス暦） - 1750年7月28日）は、18世紀に活動したドイツの作曲家である。「近代音楽の父」と称される巨匠。


一般に「バッハ」といえば本作曲家を指すが、バッハ家一族は音楽家でありその他のバッハと区別するために通常J.S.バッハと表記される。また古くからバッハ家でもっとも偉大であるという意味で大バッハと呼ばれることもある。



バッハ家

バッハ一族は、ドイツ中部テューリンゲン地方で代々音楽を生業とした大一族であった。2世紀半の間に約60人の音楽家を輩出し、遺伝学の研究対象とされたこともある。ただし、当時はまだ貴族の子は貴族、農民の子は農民、というように身分が固定されており、職業音楽家の家系は職業音楽家以外の選択肢があまりなかった、という事情も考慮しなければならない。付記するならば、彼の時代の音楽家とは現在のクラシック音楽の一流演奏家のような名声とそれに見合うような収入を得るいわゆる名士ではなく、むしろ十把ひとからげで扱われる楽器担当の召使いのような存在であった。もちろんこれは彼の時代の音楽家の最も一般的なありようであった。

J.S.バッハの生涯

ヨハン・ゼバスティアン・バッハ（以下バッハとする）はアイゼナハの町楽師ヨハン・アンブロジウスの末子として生まれた。バッハが10歳の時に父が死去し、オールドルフの兄ヨハン・クリストフの家に引き取られて勉学に励んだ。1700年にリューネブルクに移り、修道院付属学校の給費生として生活した。

1703年にヴァイマルの宮廷楽団に就職、その後まもなくアルンシュタットの新教会のオルガニストになった。すでにバッハの能力は高く評価されており、1707年、ミュールハウゼンの聖ブラジウス教会オルガニストに（教会付きオルガニストとしては）異例の好条件で招かれた。同じ年、遠戚にあたるマリア・バルバラ・バッハと結婚した。2人の間に生まれた7人の子供のうち、フリーデマンとエマヌエルは高名な音楽家になった。


1708年、再びヴァイマルに移って宮廷オルガニストとなった。多くのオルガン曲はこの時期の作品である。1714年には楽師長に昇進、一月に一曲のカンタータを作曲、上演した。しかし最終的には主家のお家騒動の余波を食らって投獄された後、ヴァイマルを追放された。


1717年、ケーテンの宮廷楽長となり、恵まれた環境の中で、数多くの世俗音楽の名作を作曲した。1720年夏、領主に従っての旅行中に妻が急死する不幸に見舞われ、翌年、宮廷歌手のアンナ・マクダレーナ・ヴィルケと再婚した。彼女は有能な音楽家であったと見られており、夫の仕事を助け、作品の写譜などもしている。有名な『アンナ・マクダレーナ・バッハのためのクラヴィーア曲集』は彼女のためにバッハが贈った楽譜帳で、バッハの家庭で演奏された曲が折々に書き込まれていった。アンナ・マクダレーナとの間に生まれた13人の子供のうち、クリスティアンは彼の子供の中では音楽家として最も社会的に成功し、イングランド王妃専属の音楽家となった他、モーツァルトに大きな影響を与えた。彼らの他にも、バッハには成人した4人の息子がいるが、彼らはみな音楽家として活動した（下記）。


1723年、ライプツィヒの聖トーマス教会のカントル（音楽監督）（通称「トーマスカントル」）に就任。この地位は事実上ライプツィヒ市の音楽監督にあたっており、教会音楽を中心とした幅広い創作活動を続けた。1736年にはザクセンの宮廷作曲家に任命された。


1747年にはエマヌエルが仕えていたベルリンのフリードリヒ大王の宮廷を訪問、これは『音楽の捧げもの』が生まれるきっかけになった。


1749年頃から眼疾患が悪化し手術を受けたが、医師テイラーの技術が未熟であったため、手術後は病床に伏し、1750年に65歳でこの世を去った。生前の彼は作曲家というよりもオルガンの演奏家・専門家として高く評価されていたが、彼の楽曲は息子や弟子たちによって細々と、しかし確実に受け継がれ、死後100年前後経った後に「再発見」されて高く評価されるようになった。


なおバッハの子孫がアイゼナハに1960年代に生存していたことが確認されている。



J.S.バッハの子ども


また、架空の息子(?)も存在する。




作品

[ヨハン・ゼバスティアン・バッハの作品一覧]

バッハは幅広いジャンルにわたって作曲を行い、オペラ以外のあらゆる曲種を手がけた。その作風は、通奏低音を基礎とした和声法を用いつつも、根本的には対位法的な音楽であり、当時までに存在した音楽語法を集大成し、さらにそれを極限まで洗練進化させたものである。従って、バロック時代以前に主流であった対位法的なポリフォニー音楽と古典派時代以降主流となった和声的なホモフォニー音楽という2つの音楽スタイルにまたがり、結果的には音楽史上の大きな分水嶺のような存在となっている。

バッハはドイツを離れたことこそなかったが、大変に勤勉かつ勉強熱心で、幅広い音楽を吸収した。ダングルベール、リュリ、クープランなどのフランス音楽からは細部の語法や優美さ、フレスコバルディ、コレッリ、ヴィヴァルディなどのイタリア音楽からは明朗な旋律やくっきりした形式感、南ドイツの音楽（フローベルガーやパッヘルベル）に見られる暖かな叙情性、北ドイツの音楽（スウェーリンク、ヴェックマン、ブクステフーデなど）からは深い幻想性や重厚な和声感、さらにはイギリス音楽の代表者パーセルやパレストリーナに代表される「古様式」までもを研究した。そういった様々な要素をバッハは完全に消化して、彼自身の個性に満ち溢れた偉大な音楽を創りあげたのであった。とりわけ、古典派のソナタにも比すべき論理性と音楽性を持つフーガの巨匠として名高い。


当時、ヘンデルやテレマンを含めた多くの作曲家は、作曲するにあたって、曲の大まかな形を記すにとどめ、演奏家はそれに複雑な装飾を加えるなどして演奏していた。しかしバッハは、比較的細部まで楽譜に記した点で特徴的と言える。


いみじくもベートーヴェンがバッハについて語った『和声の父祖』、『「小川（ドイツ語でBachとは小川の意）」ではなくて「大海 (Meer)」』という言葉は、現在ではドイツ音楽中心主義的な発言として批判的に語られることもあるが、それでも、彼の遺した作品とそこに用いられた技法は、いわば西洋音楽のエッセンスを凝縮したものと言うことができるだろう。それゆえに、現代においてもなお新鮮さを失うことなく、ポップスやジャズに至るまで、あらゆる分野の音楽に応用され、多くの人びとに刺激を与え続けている。


バッハの作品はシュミーダー番号（BWV、「バッハ作品目録」 Bach Werke Verzeichnis の略）によって整理されている。「バッハ作品目録」は、1950年にヴォルフガング・シュミーダーによって編纂され、バッハの全ての作品が分野別に配列されている。また1951年からドイツのヨハン・ゼバスティアン・バッハ研究所（ゲッティンゲン）で「新バッハ全集」の編纂が開始され、1953年にバッハアルヒーフ（ライプチヒ）もこの編纂に参加するが、10年で終わると予想されていた編纂作業がドイツの東西分断など事情で難航し2007年に「新バッハ全集」103巻が完成した。「新バッハ全集」には1100の作品が収められている。現在も作品の整理が継続中である。



管弦楽・協奏曲

バッハの器楽だけによる合奏曲では、ブランデンブルク協奏曲、管弦楽組曲、複数のヴァイオリン協奏曲、チェンバロ協奏曲などがある。特にブランデンブルク協奏曲や管弦楽組曲には、G線上のアリアのもととなる楽章など、広く親しまれている作品が多い。

なお

4台のチェンバロのための協奏曲BWV1065は、ヴィヴァルディの協奏曲の編曲である。

室内楽曲

室内楽曲作品は、トリオ・ソナタや、通奏低音伴奏と旋律楽器のためのソナタもあるが、独創的な作品として注目されるのが、それまで専ら伴奏として扱われてきたチェンバロの右手パートを作曲することによって、旋律楽器と同等、もしくはそれを上回る重要性を与え、古典派の二重奏ソナタへの道を開いた『ヴァイオリンとチェンバロのためのソナタ』『フルートとチェンバロのためのソナタ』『ヴィオラ・ダ・ガンバとチェンバロのためのソナタ』である。なお、バッハの場合の「ソナタ」とはいわゆるバロック・ソナタ（大部分が緩・急・緩・急の4楽章からなる教会ソナタのスタイルをとる）であり、古典派以後の「ソナタ」より簡潔な形である。

器楽曲


《オルガン曲》

バッハの器楽曲で特に名高いものはオルガン曲である。生前のバッハは、何よりもまずオルガンの名手として著名で、その構造にも精通していた。そのため、各地でオルガンが新造されたり、改造された際にはたびたび楽器の鑑定に招かれ、的確なアドバイスとあわせて即興演奏をはじめとした名技を披露し、聴衆に圧倒的な印象を与えたと伝えられている。

バッハのオルガン作品は、コラールに基づいた「コラール編曲」と、コラールに基づかない「自由作品」（前奏曲、トッカータやフーガなど）の2つに分類される。楽曲の特徴としては、足鍵盤パートが完全に独立した声部として重視されている点が挙げられる。また、北ドイツ・オルガン楽派の影響を受けた初期作品の奔放な幻想性から、後期作品の古典的完成美までの様式的進展を跡付けることも可能である。現存する主要作品は、30曲余りの自由作品と、コラール前奏曲の4つの集成（オルガン小曲集を含む）、

いくつかのコラール変奏曲である。



《クラヴィーア曲》

バッハの時代には、ピアノはまだ普及するにいたっておらず、彼のクラヴィーア（オルガン以外の鍵盤楽器の総称）作品は、概ねチェンバロやクラヴィコードのために書かれたものとされている。その多くはケーテンの宮廷楽長時代に何らかの起源を持ち、息子や弟子の教育に対する配慮もうかがえるものとなっている。練習曲であるが、非常に美しく、また難易度も高い。

  • 平均律クラヴィーア曲集 (Das wohltemperierte Klavier 独)（全2巻、第1巻 BWV846‐BWV869、第2巻 BWV870‐BWV893） - 長短24調による48の前奏曲とフーガ。ベートーヴェンのソナタがピアノの新約聖書と称されるが、このバッハの平均律クラヴィーア曲集はピアノの旧約聖書と称される。音楽史上もっとも重要な作品群である。
  • クラヴィーア練習曲集（全4巻、第1巻「パルティータ」BWV825‐BWV830、第2巻「フランス風序曲」BWV831及び「イタリア協奏曲」BWV971、第3巻「前奏曲とフーガ変ホ長調」BWV552、コラール編曲BWV669‐689及び「デュエット」BWV802‐805、第4巻「ゴルトベルク変奏曲」BWV988） - バッハが生前に出版した鍵盤作品集。第1巻、第2巻及び第4巻は手鍵盤のための作品だが、第3巻には足鍵盤つきのオルガン曲が多く含まれている。



《その他器楽曲》

旋律楽器のための無伴奏作品集には無伴奏ヴァイオリンのためのソナタとパルティータ、無伴奏チェロ組曲の2つがある（この他、無伴奏フルートのためのパルティータが1曲ある）。これらは、それぞれの楽器の能力の限界に迫って多声的に書かれた驚くべき作品群であり、それぞれの楽器の演奏者にとっては聖典的な存在となっている。特に、無伴奏ヴァイオリンのためのパルティータ第2番の終曲にあたるシャコンヌは古今の音楽家を魅了して止まない作品で、オーケストラ用やピアノ用など、19世紀以降様々な編曲が行われている。

声楽曲

バッハはその音楽的経歴の大部分を教会音楽家として送り、宗教的声楽曲は彼の作品群の中でも非常に重要な位置を占める。特に、ライプツィヒ時代の初期数年間においては、毎日曜日の礼拝にあわせて年間50～60曲ほど必要となるカンタータをほぼ毎週作曲、上演するという、驚異的な活動を行った。

  • ちなみに、彼は、宗教曲の清書自筆譜の冒頭に「JJ」(羅：Jesu juva!＝イエスよ、助けたまえ）と、最後に「SDG」(羅：Soli Deo Gloria!＝ただ神のみに栄光を）と書き込むことを常としていた。


今日残されているのは、ドイツ語による約200曲の教会カンタータ、2つの受難曲と3つのオラトリオ、6曲のモテット、ラテン語によるマニフィカト1曲、小ミサ曲4曲と大ミサ曲1曲が主要なものである（ドイツ語作品では、ルター派の伝統に立脚したコラールが音楽的な基礎となっていることが多い）。これらはテクストの内容に密着しながらも、それを越える深い人間的な感情に満たされており、われわれに慰めをあたえてくれる傑作の宝庫である。


また、それとは別に、宗教的な題材によらない約20曲の世俗カンタータもある。目的は様々で、領主への表敬、結婚式や誕生日祝い、さらにコーヒー店での演奏会用の作品と見られるもの（『コーヒー・カンタータ』、BWV.211）もある。その中にはしばしばユーモアが滲み出ており、バッハの人間性にじかに触れるかのような楽しさが感じられる。なお、テクストを取り替えること（パロディと呼ばれる）によって宗教的作品に転用されたものも存在する。



古今の宗教音楽の最高峰で、2部全68曲（曲数は新バッハ全集 (NBA) の数え方による）からなる。1727年にライプツィヒにて初演された。後世、メンデルスゾーンによって取り上げられ、バッハを一般に再認識させるきっかけとなったと言われている。


マタイ受難曲が、独唱者依りの傑作とされる一方、ミサ曲ロ短調は「バッハ合唱曲の最高傑作」と称されている。最初の2つの部分、キリエ(Kyrie )及びグローリア(Gloria ) は1733年に、サンクトゥス (Sanctus ) が1724年に書かれ、残り大半は1747年から49年にかけて既存作品を利用しつつ作曲された。最近の研究では、バッハが最後に完成させた曲とされる。


ラテン語の歌詞を伴う明るい作品であり、他のカンタータなどのようにドイツ語の歌詞やコラールを伴わない。深刻な音楽を好まないラテン系の諸国においては、バッハの作品として人気が高い。


特殊作品

バッハが特に晩年になってから手がけた様々な対位法的作品群が、一般に特殊作品として分類されている。作曲技法が手段ではなく目的となっている点で特殊といえる。音楽の捧げものBWV1079やフーガの技法BWV1080に代表される。この2つの作品は、いずれも1つの主題に基づいて作られており、フーガあるいはカノンの様々な様式が用いられている。

このほか特殊作品として、幾つかの単独のカノンや14のカノンBWV1087がある。カノン風変奏曲「高き御空より」BWV769もここに含まれるべきであるが、楽器指定が明確であるためオルガン曲として分類されている。



参考



メディア

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関連項目



外部リンク

[Johann Sebastian Bach]


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石井麻由子って？

4 月 22nd, 2008 | Category: 未分類

石井 麻由子（いしい・まゆこ、Mayuko Ishii、1970年12月30日 - ）は、NHKのアナウンサー。



経歴・人物

東京都日野市出身。父親は元共同通信社記者。

慶應義塾大学法学部卒業後、1994年入局。初任地は新潟局で、その後東京アナウンス室→名古屋局（2004年4月から3年間）→東京（2007年4月から）の順に勤務。


最初の東京時代に結婚。名古屋局勤務は単身赴任だったが、これは、2005年に開催された愛・地球博の関連番組に対応するためであった。その後妊娠、出産準備のため東京へ戻った。産休に入るまでは身体の負担が軽いナレーションやラジオニュースの仕事が中心だった。


出産・育児休暇明けとなる2008年春、子育てに配慮して昼前の首都圏ローカル番組の担当となる。



担当予定の番組



過去の担当番組



同期のアナウンサー



外部リンク


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ラクリモサ_(小惑星)って？

4 月 22nd, 2008 | Category: 未分類

ラクリモサ (208 Lacrimosa) は、小惑星帯に位置する小惑星の一つでS型小惑星に分類される。


コロニス族の中で最も大きい小惑星であり、コロニス族の他の小惑星は、かつてこの小惑星に衝突が起こって砕けた時の破片だろうと考えられている。


1879年10月21日にオーストリアの天文学者、ヨハン・パリサがポーラ（現クロアチア領プーラ）で発見し、イエスの母マリアに贈られた称号「悲しめる我らの貴婦人（嘆きの聖母）」にちなんで命名された。



関連項目



外部リンク


[ディド (小惑星)]


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巌雄謙治って？

4 月 22nd, 2008 | Category: 未分類

巌雄 謙治（がんゆう けんじ、1970年8月6日 - ）は、兵庫県姫路市出身で北の湖部屋所属の元大相撲力士。 本名は平野 建司（ひらの けんじ、後に兼司）、李 建司。身長184cm、体重173kg。得意技は右四つ、寄り、叩き。最高位は西前頭筆頭（1997年9月場所）。現在は年寄・山響。



来歴

中学校時代はバスケットボールや砲丸投げなどに借り出されていたが、中学校3年から本格的に相撲を始めた。引退間もない北の湖親方に入門を勧められ、1986年3月に初土俵を踏む。

仕切り線に近い所で仕切って立ち、体格を生かして左上手を取って寄る取り口で、両膝を負傷していた為、下がり出すと脆かったので上位に定着できなかった。立ち合いに変わっての叩き込みが多かった。幕内を連続23場所務めたが2000年1月場所には十両に陥落、同年5月場所には幕下まで陥落したため場所前の4月に引退した。番付上は2000年5月場所の幕下が最後となる。


引退後は、準年寄・巌雄、年寄・小野川を経て山響を襲名。現在、北の湖部屋の部屋付き親方として後進の指導にあたっている。



エピソード

  • 元在日韓国人（三世）であることを公にしており、長野オリンピックの際には志願して韓国選手団の先導を務めた（余談だが、長野オリンピック開会式が行なわれた時の1998年初場所→春場所の番付では関脇←→小結、三役←→前頭のみならず、前頭←→十両の入れ替えも全くなかったという珍事が起きた。関脇・小結が全員勝ち越し、前頭上位が全員負け越し、前頭下位に極端な不成績者が出ず、十両上位にも好成績者が少なかったことによる。巌雄は当時、前頭に定着していた）。
  • また、波乱万丈の土俵人生だった琴風（関脇→幕下→大関、現尾車親方）、騏ノ嵐（前頭→三段目→前頭）、琴別府（十両→序ノ口→前頭）、清王洋（十両→序二段→十両、最初の十両の時は兵庫県出身、十両復帰時は鹿児島県出身としていた）といった力士にも比肩する苦労人（幕下→序二段→十両→三段目→前頭の経歴を持つ）でもあった。→外部リンク「大相撲 記録の玉手箱」＞「関取名鑑 改 力士名鑑」＞「巌雄 謙治」
  • 更には、現役時代より同年輩の蒼樹山（現枝川親方）、敷島（現小野川親方）と仲が良く、3人の現役時代の最高位が揃って西前頭筆頭であるのも面白い。



主な成績

  • 通算成績：400勝382敗46休（85場所）
  • 幕内成績：144勝195敗6休
  • 幕内在位：23場所



改名歴

  • 平野 建司（ひらの けんじ）1986年3月場所-1986年3月場所
  • 厳雄 建司（がんゆう -）1986年5月場所-1986年7月場所
  • 巖雄 建司（がんゆう -）1986年9月場所-1992年9月場所
  • 巖雄 謙治（- けんじ）1992年11月場所-2000年5月場所



年寄変遷

  • 巌雄 謙治（がんゆう けんじ）2000年4月-2001年12月［準年寄］
  • 小野川 謙治（おのがわ -）2001年12月-2002年3月
  • 小野川 兼司（- けんじ）2002年3月-2006年12月
  • 山響 兼司（やまひびき -）2006年12月-2007年2月
  • 山響 謙司（やまひびき -）2007年2月-


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荒川敏行って？

4 月 22nd, 2008 | Category: 未分類

荒川 敏行（あらかわ としゆき、1953年 - ）は日本の作曲家。


中央大学文学部卒業後、楽曲制作ディレクターとしてコロムビア・レコードに入社。制作ディレクターとして美空ひばり、舟木一夫、由美かおる、井上純一に楽曲を提供した。1983年に退社し、アメリカのDick Music Of Schoolに6年間留学。帰国後、音楽作家事務所「イマジン」でテレビアニメ「クレヨンしんちゃん」、「少年アシベ」の音楽の仕事を引き受けたのちフリーになる。その後は音楽プロデューサー、アレンジャーとして数多くの作品に携わる。


JASRAC会員作家でもある。


アシスタントにボーカリストのCHIKA（酒井知香子）がいる。



作品リスト


いずれも作曲担当。



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削除依頼/Category:時代別の日本史って？

4 月 22nd, 2008 | Category: 未分類


Category:時代別の日本史 - ノート

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